«Музыка большого брата»: как глобальный surveillance-контроль нашел отражение в рэп-культуре

Помните, мы как-то рассказывали ^[1] о треках Radiohead, Muse, «Аквариума» и «ГО», а потом еще ^[2] о китайском бойбенде и другой «музыке большого брата»? Эти материалы мы перенесли в свой «Мир Hi-Fi», а сегодня — решили обсудить отношение рэп-исполнителей к слежке и теориям заговора.

Рэп-игра под колпаком

Не многие знают, но спецслужбы и органы правопорядка США контролируют деятельность рэперов практически с момента появления минимального общественного интереса к этому жанру. Если не закапываться в историю, в середине 2000-х такое положение дел подтвердили авторы документального фильма «Black and Blue: Legends of the Hip-Hop Cop ^[3]». Они выяснили, что «под колпаком» оказались даже те исполнители, которые не находились «в разработке», а наоборот — были на пике популярности и становились лауреатами многочисленных музыкальных премий.

Персональные данные, информация о сделках и налоговых отчислениях, круге общения и жизненных обстоятельствах таких звезд как Jay-Z, 50 Cent и их коллег по «рэп-игре» стала предметом интереса Департамента полиции Нью-Йорка (NYPD) и ряда спецслужб. Подозрениями в столь внимательном отношении со стороны правоорханительных структур поделились и сами музыканты, а новый импульс скандалу придала еще одна документалка «Rap Sheet: Hip-Hop and the Cops ^[4]», практически сразу последовавшая ^[5] за первой. Свою картину Дон Сикорски (Don Sikorski) построил на 500-страничном документе, который ему удалось получить у NYPD по запросу, основанном на законе о свободе информации ^[6], плюс — очередной серии интервью с непосредственными участниками событий.

Случаи с ненавязчивым наблюдением ^[7] и нарушением прав на неприкосновенность частной жизни были известны и до этих фильмов. Они нашли отражение в многочисленных треках из 80-х, начиная с классического «Somebody's Watching Me ^[8]» Рокуэлла и до более радикального «Louder Than a Bomb ^[9]» от Public Enemy. Кстати, в честь последней композиции назвали ^[10] крупнейший в мире поэтри-слэм, который ежегодно проводят в Чикаго.

Лирика наиболее ярких представителей жанра из 90-х была пропитана атмосферой недоверия и жестокости, в которой они выросли и жили. Уличные банды не были тогда чем-то необычным, а массовые беспорядки ^[11] 1992 года в Лос-Анджелесе, которые многим напомнят недавние события, спровоцированные гибелью Джорджа Флойда, привели к волне еще более агрессивного творчества.

После «Ghetto Bird ^[12]» Айс Кьюба и «Temperature’s Rising ^[13]» от Mobb Deep рэп-исполнители вновь вернулись к теме контроля. Так, клип ^[14] на «Phone Tap» легендарной хип-хоп супергруппы ^[15] The Firm был и вовсе снят в духе боевика с многочисленными сценами внешнего наблюдения и прослушки.

Нормально делай, нормально будет

Многие скажут, что внимание к тому, как ведут дела и чем занимаются рэперы, вполне обосновано содержанием их куплетов. Другие заметят, что не только у музыкантов, но и всех граждан должно быть право на свободу слова и творчества. Третьи — подчеркнут, что именно хип-хип исполнители были первыми, кто публично заявил о бесконтрольной работе surveillance-программ и ведомств в США, ставших темой глобального скандала ^[16] через десятилетия после выхода их треков.

Сегодня почувствовать себя «популярным рэп-музыкантом» может практически каждый. Деятельность Агентства национальной безопасности США, ход развития регулирования интернет-отрасли и локальные требования отдельных стран в отношении мониторинга и хранения веб-трафика задают атмосферу настоящего шпионского триллера, способствуя появлению все большего числа теорий заговора и новой музыки по теме.

Но на этот раз лирика становится мягче, а рэперы говорят о слежке в более развлекательном ключе. Так, в треке 2 Chainz и Pharrell, выпущенном в год Сноуден-гейта ^[17], припев состоит ^[18] всего лишь из одной повторяющейся строчки: «I'ma be fresh as hell if the Feds watching».

Другие исполнители уже не считают нужным «дразнить систему» резкими обвинениями. Подобный подход для себя выбрал Meek Mill, который в 2014-м потерял возможность отбытия условного срока из-за агрессивного поведения, был переведен на домашний арест и заявил, что его микстейп DС4 ^[19] уже не будет содержать провокационной лексики. В похожей ситуации ранее оказался T.I., прибегнувший к самоцензуре ^[20] на альбоме No Mercy, а Lil Wayne и вовсе счел необходимым выпустить рок-альбом ^[21], чтобы продемонстрировать общественности свои «вегетарианские» намерения.

Будущее под присмотром

Развитие surveillance-рэпа последних лет еще предстоит изучить в деталях, но одно известно точно — музыкальное «противодействие» меняющейся реальности с одной стороны деградировало ^[22], а с другой — сменилось на борьбу с атмосферой беспомощности, замкнутости и «цифрового» одиночества.

Здесь представители хип-хоп индустрии и поп-культуры объединили усилия, а что из этого получилось, мы постараемся рассказать в одном из следующих материалов в нашем блоге на Хабре.

Дополнительное чтение в нашем Мире Hi-Fi:

• «Все, что вы прочитаете, будет использовано против вас»: рэп-игра в зале суда ^[23]

• «Читай, если любишь слушать»: книги для аудиоманов — от классики до хип-хопа ^[24]

• «Блеск и нищета»: как цифровая революция сделала музыкантов беднее ^[25]

Автор: Audioman

Источник ^[26]